台南 | 展覽 | 藝文活動資訊分析 | Tainan Art Museum臺南美術館 | 南薰藝韻: 四位臺灣前輩藝術家,他們的裸女有什麼特色? @這裡創見藝文 Here hearR art
四位臺灣前輩藝術家,
他們的裸女圖有什麼特色?
@這裡創見藝文 Here hearR art
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臺南美術館為了記錄臺灣現代美術,
成立「藝術家專室」,介紹臺灣的藝術史,
「南薰藝韻」便是這個計畫中的第一檔展覽,
介紹四位臺灣前輩藝術家,
包含陳澄波、郭柏川、許武勇、沈哲哉。
展覽中,除了呈現東西方藝術文化融合,
還有個亞洲人較避諱的主題 - 「裸女」。
但每當有「裸女圖」出現,
心裡總是會想,究竟是色情還是藝術?
這些圖可以出現在國高中生的課本裡嗎?
還是說,裸體藝術壓根不適合亞洲人觀看,
不適合儒家思想的受教者欣賞。
我們來看,四位與時代思想對抗的臺灣前輩藝術家,
他們創作的「裸女圖」。
- 陳澄波的東方裸女
- 郭柏川的西方裸女
- 許武勇的柔美線條
- 沈哲哉的神祕背影
- 後記
█▒ 陳澄波的東方裸女
Chen Cheng-Po's Oriental Naked Girl
陳澄波裸女圖的由來,也許是他崇拜梵谷,
而後對西洋美術的認識,增加了對國外美術的見聞。
原來早在幾千年前,希臘人已創造出赤裸的人體雕像;
原來幾百年前,波堤切利<維納斯的誕生>可以畫得如此性感。
坐姿裸女32.1(21) / 37x28.5cm / 淡彩紙本 |
陳澄波的這幅裸女,
有點像常玉的仕女圖那種感覺,
只勾勒簡單的線條,腿部比例較豐腴。
但陳的裸女與常玉不同的是,
他沒有把表情畫的寫實,
而是看起來像老夫子的臉型,
以他中晚期繪畫功力,我認為是刻意的。
畢竟1932年的台灣,
仍然受到日本統治,民風相對保守,
藝術家很難將人體一絲不掛的優美,
呈現在眾人眼前,
且裸女圖在「禮義廉恥」教育的影響下,
能夠保存到今日,已相當難能可貴。
含羞裸女 / 45x37.3cm / 油畫 |
再欣賞陳澄波的另外一幅裸女,
從髮型來看及膚色,
這幅畫東方藝術的特質較為濃厚,
長長的頭髮剛好擋住了私密處的體毛,
眼睛的視線也不是向外看著觀眾,
顯得有點害羞。
同場加映:
█▒ 郭柏川的西方裸女
Kuo Po-Chuan's Oriental Naked Girl
郭柏川生於1901年的日治時期,
是台南的藝術家及教師,
而後前往日本跟日本老師學習繪畫,
又跟著老師一起至中國到處寫生。
1948年因國共內戰回到臺灣,
2年後在現在的成功大學建築系教書。
二戰後(1945年)的郭柏川
將中國式的風格融入台灣民間器物、
刺繡與廟宇紅牆。
郭柏川的作品色彩鮮豔渾厚、筆觸精準,
線條更帶有中國書法的意境。
裸女(站立) / 72x57cm / 油畫 |
這幅作品是郭柏川早期的作品,較為西式,
人體線條比起下一幅用輪廓線表示,
這幅的線條更優雅,
打在人體身上的光,被後面的白布吸收一點之後,
其餘的反射到人身上,使得女體的明暗變得明顯,
玲瓏有緻的身軀更為立體,
連鎖骨都隱約可以看見。
白布左、右下方的弧線,
剛好襯托出彎曲的右腳,微翹的臀部,
整幅作品增一分太多、減一分太少,非常漂亮。
裸女(站立一手靠桌椅) / 55.5x24cm / 油彩宣紙 |
1969年的作品,
從身體比例跟骨架來看,畫的應該是西方人,
用色比起陳澄波,就沒那麼含蓄,畫面更明亮。
而且有一種很生活的感覺,
彷彿平常在家就是裸體,
動作非常自然,沒有害羞的體態。
█▒ 許武勇的柔美線條
Hsu Wu-Yung's Graceful Lines
許武勇在之前的文章仁者行藝有提到,
他是一位醫生,也是一位藝術家,
診所沒有客人的時候,就上樓畫畫。
1920出生於台南,
是台灣近現代美術史中重要畫家之一。
油畫創作深受西方畫派的影響,
是臺灣現代繪畫立體派的先驅,
70多年的繪畫生涯中,風格多變,
立體派、超現實、野獸派等,
都是他人生不同階段的證明。
唯獨沒有畫裸女的他,為何這篇文章仍有他的身影?
少女與花(2) / 91x72.5cm / 油畫 |
因為這幾幅畫作女體的線條,都有柔美的特質。
上面這幅作品的少女,彷彿有種暗示的意味。
少女的手正輕輕地靠近色彩豐富的花,
沒有表情的側臉,則像是在伸手不見五指的地方,
嘗試觸摸自己的靈魂,她是那樣的溫柔,
溫柔的靠近敏感的神經,
因為未知領域的關係,臉部不曉得該呈現何種情緒。
夜調(1) / 91x72.5 / 油畫 |
這幅作品有歐洲古典的浪漫情懷,
穿著洋裝伴隨著鮮花,走在尖塔與拱門的路上,
好像剛聽完一場音樂會,心情非常愉悅。
萬花筒般的作畫風格,是許武勇的特色,
將深淺明暗變成色塊,
拼湊在一起也不會感到違和。
雖不是裸女的形象,
卻仍能感覺到畫中的女子體態婀娜、身段柔軟,
是裸女圖中最想呈現的曼妙。
同場加映:
█▒ 沈哲哉的神祕背影
Shen Che-Tsai's Mysterious Back
沈哲哉生於1926年的台南,
曾受廖繼春、郭柏川繪畫指導。
沈哲哉活到91歲,作品數量非常多,
著名的作品有少女、芭蕾舞者、花卉等系列。
裸女(20) / 46x30cm / 粉彩紙本 |
裸女的背影,比起正面示人,多了點神祕。
雙手紮起頭髮的姿勢,非常性感,
雖是用粉彩簡單的畫出線條,
皮膚的顏色卻控制得很自然,
就像一位剛出浴的女人,熟練的盤起頭髮,
坐在床沿邊準備擦乳液。
背景的粉紫色,讓整幅作品的空氣,瀰漫著香香的味道。
同場加映:
█▒ 後記
Postscript
裸體藝術對亞洲人來說,
比起西方較為敏感,
很少在博物館等級的展館看到裸體藝術品。
普遍認為未成年的孩子們看到「裸體」是禁忌,
會對身心健全發展有影響。
但我認為這是一體兩面的教材,
教導孩子如何健康看待裸體藝術品,
藝術家為何要畫人體、線條的勾勒、
顏色配置、表達的理念,
反而非常重要,
而不是逃避教育的責任,
扼殺藝術美學教育的本意。
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