台南 | 展覽 | 藝文活動資訊分析 | Tainan Art Museum臺南美術館 | 南薰藝韻: 四位臺灣前輩藝術家，他們的裸女有什麼特色？ @這裡創見藝文 Here hearR art
四位臺灣前輩藝術家，
他們的裸女圖有什麼特色？
@這裡創見藝文 Here hearR art
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臺南美術館為了記錄臺灣現代美術，
成立「藝術家專室」，介紹臺灣的藝術史，
「南薰藝韻」便是這個計畫中的第一檔展覽，
介紹四位臺灣前輩藝術家，
包含陳澄波、郭柏川、許武勇、沈哲哉。
展覽中，除了呈現東西方藝術文化融合，
還有個亞洲人較避諱的主題 - 「裸女」。
但每當有「裸女圖」出現，
心裡總是會想，究竟是色情還是藝術？
這些圖可以出現在國高中生的課本裡嗎？
還是說，裸體藝術壓根不適合亞洲人觀看，
不適合儒家思想的受教者欣賞。
我們來看，四位與時代思想對抗的臺灣前輩藝術家，
他們創作的「裸女圖」。
- 陳澄波的東方裸女
- 郭柏川的西方裸女
- 許武勇的柔美線條
- 沈哲哉的神祕背影
- 後記
█▒ 陳澄波的東方裸女
Chen Cheng-Po's Oriental Naked Girl
陳澄波裸女圖的由來，也許是他崇拜梵谷，
而後對西洋美術的認識，增加了對國外美術的見聞。
原來早在幾千年前，希臘人已創造出赤裸的人體雕像；
原來幾百年前，波堤切利<維納斯的誕生>可以畫得如此性感。
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| 坐姿裸女32.1(21) / 37x28.5cm / 淡彩紙本 |
陳澄波的這幅裸女，
有點像常玉的仕女圖那種感覺，
只勾勒簡單的線條，腿部比例較豐腴。
但陳的裸女與常玉不同的是，
他沒有把表情畫的寫實，
而是看起來像老夫子的臉型，
以他中晚期繪畫功力，我認為是刻意的。
畢竟1932年的台灣，
仍然受到日本統治，民風相對保守，
藝術家很難將人體一絲不掛的優美，
呈現在眾人眼前，
且裸女圖在「禮義廉恥」教育的影響下，
能夠保存到今日，已相當難能可貴。
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| 含羞裸女 / 45x37.3cm / 油畫 |
再欣賞陳澄波的另外一幅裸女，
從髮型來看及膚色，
這幅畫東方藝術的特質較為濃厚，
長長的頭髮剛好擋住了私密處的體毛，
眼睛的視線也不是向外看著觀眾，
顯得有點害羞。
同場加映:
█▒ 郭柏川的西方裸女
Kuo Po-Chuan's Oriental Naked Girl
郭柏川生於1901年的日治時期，
是台南的藝術家及教師，
而後前往日本跟日本老師學習繪畫，
又跟著老師一起至中國到處寫生。
1948年因國共內戰回到臺灣，
2年後在現在的成功大學建築系教書。
二戰後(1945年)的郭柏川
將中國式的風格融入台灣民間器物、
刺繡與廟宇紅牆。
郭柏川的作品色彩鮮豔渾厚、筆觸精準，
線條更帶有中國書法的意境。
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| 裸女(站立) / 72x57cm / 油畫 |
這幅作品是郭柏川早期的作品，較為西式，
人體線條比起下一幅用輪廓線表示，
這幅的線條更優雅，
打在人體身上的光，被後面的白布吸收一點之後，
其餘的反射到人身上，使得女體的明暗變得明顯，
玲瓏有緻的身軀更為立體，
連鎖骨都隱約可以看見。
白布左、右下方的弧線，
剛好襯托出彎曲的右腳，微翹的臀部，
整幅作品增一分太多、減一分太少，非常漂亮。
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| 裸女(站立一手靠桌椅) / 55.5x24cm / 油彩宣紙 |
1969年的作品，
從身體比例跟骨架來看，畫的應該是西方人，
用色比起陳澄波，就沒那麼含蓄，畫面更明亮。
而且有一種很生活的感覺，
彷彿平常在家就是裸體，
動作非常自然，沒有害羞的體態。
█▒ 許武勇的柔美線條
Hsu Wu-Yung's Graceful Lines
許武勇在之前的文章仁者行藝有提到，
他是一位醫生，也是一位藝術家，
診所沒有客人的時候，就上樓畫畫。
1920出生於台南，
是台灣近現代美術史中重要畫家之一。
油畫創作深受西方畫派的影響，
是臺灣現代繪畫立體派的先驅，
70多年的繪畫生涯中，風格多變，
立體派、超現實、野獸派等，
都是他人生不同階段的證明。
唯獨沒有畫裸女的他，為何這篇文章仍有他的身影？
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| 少女與花(2) / 91x72.5cm / 油畫 |
因為這幾幅畫作女體的線條，都有柔美的特質。
上面這幅作品的少女，彷彿有種暗示的意味。
少女的手正輕輕地靠近色彩豐富的花，
沒有表情的側臉，則像是在伸手不見五指的地方，
嘗試觸摸自己的靈魂，她是那樣的溫柔，
溫柔的靠近敏感的神經，
因為未知領域的關係，臉部不曉得該呈現何種情緒。
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| 夜調(1) / 91x72.5 / 油畫 |
這幅作品有歐洲古典的浪漫情懷，
穿著洋裝伴隨著鮮花，走在尖塔與拱門的路上，
好像剛聽完一場音樂會，心情非常愉悅。
萬花筒般的作畫風格，是許武勇的特色，
將深淺明暗變成色塊，
拼湊在一起也不會感到違和。
雖不是裸女的形象，
卻仍能感覺到畫中的女子體態婀娜、身段柔軟，
是裸女圖中最想呈現的曼妙。
同場加映:
█▒ 沈哲哉的神祕背影
Shen Che-Tsai's Mysterious Back
沈哲哉生於1926年的台南，
曾受廖繼春、郭柏川繪畫指導。
沈哲哉活到91歲，作品數量非常多，
著名的作品有少女、芭蕾舞者、花卉等系列。
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| 裸女(20) / 46x30cm / 粉彩紙本 |
裸女的背影，比起正面示人，多了點神祕。
雙手紮起頭髮的姿勢，非常性感，
雖是用粉彩簡單的畫出線條，
皮膚的顏色卻控制得很自然，
就像一位剛出浴的女人，熟練的盤起頭髮，
坐在床沿邊準備擦乳液。
背景的粉紫色，讓整幅作品的空氣，瀰漫著香香的味道。
同場加映:
█▒ 後記
Postscript
裸體藝術對亞洲人來說，
比起西方較為敏感，
很少在博物館等級的展館看到裸體藝術品。
普遍認為未成年的孩子們看到「裸體」是禁忌，
會對身心健全發展有影響。
但我認為這是一體兩面的教材，
教導孩子如何健康看待裸體藝術品，
藝術家為何要畫人體、線條的勾勒、
顏色配置、表達的理念，
反而非常重要，
而不是逃避教育的責任，
扼殺藝術美學教育的本意。
【Info】
南薰藝韻
Paintings in the Southern Breeze
2019/02/20（三）－2022/01/27（四）
展覽地點 Venue: 臺南美術館
以上要點僅自行觀察及蒐集分享
不代表任何立場
圖文來源: 這裡創見藝文Here hearR art
我之於靈魂 － 虹藏不見
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